Semestre | Oblig. | Option | Filières |
H | x | ||
MA1, MA3 | x | A B C D E |
Cours | 2 hebdo |
Projet | 4 hebdo |
Plan d'étude | Semestre | Oblig. | Option | Filières |
Architecture 2022-23 | MA1 | x | A B C D E | |
Architecture 2022-23 | MA3 | x | A B C D E | |
Mobilité 2022-23 | H | x |
Cursus | Sem. | Type |
---|---|---|
Architecture | MA1, MA3 | Obl. |
Mob. AR | H | Opt. |
Stockage
L'organisation des groupes sociaux se structure autour d'activités humaines dont beaucoup reposent sur la capacité à stocker. La fonction de stockage renvoie, par ailleurs, au rôle fondamental de l'architecture qui vise à définir la forme des abris de tous ordres et toutes échelles qui nous protègent, nous et nos activités. Qu'il s'agisse de vivres, tout au long de leur chaîne de production et d'échange ; de sources d'énergie ou d'énergies sous diverses formes, des stocks stratégiques à l'échelle d'un pays ou d'un continent, à celle d'un foyer ; de mémoire et d'informations, dans les bibliothèques, les musées ou les data centers ; d'objets manufacturés dans les entrepôts logistiques ou les ressourceries, nous vivons parmi les lieux de stockages et nos vies en dépendent. À l'échelle de nos propres corps, tant physiques que sociaux, les diverses formes d'habitats, mais aussi les cimetières, les hôpitaux, sont encore des formes de stockages spécifiques, comme le sont, par extension, les lieux de vie de tous les êtres vivants - serres, étables, bergeries, ruches, etc.
Dans les sociétés traditionnelles pré industrielles, sans doute plus conscientes que les nôtres de leur caractère vital, ces types de lieux faisaient souvent l'objet d'un fort investissement architectural et expressif. Ils constituaient des monuments, que cela soit par leurs dimensions ou par la capacité à faire image des bâtiments qui les définissaient. Dans le monde capitaliste contemporain, les lieux de stockage, en particulier de marchandises, dont la production et le commerce jouent pourtant un rôle économique et social central, sont, le plus souvent, réduits à de simples boîtes sans expression, qui n'indiquent qu'incidemment leur fonction, et n'entretiennent qu'un rapport de prédation avec les territoires qu'elles occupent. Il en va désormais de même de la plupart des lieux de stockage. Nous souhaitons dépasser ce non dit de l'architecture du capitalisme et réinterroger de manière critique, dans le contexte des crises environnementale et de raréfaction des ressources, la question de l'image et du monument.
Dans ce but, nous étudierons, au premier semestre, des lieux dédiés au stockage d'objets dans le Grand Paris, et, au second, des lieux dédiés au stockage des êtres vivants en Calabre.
Une architecture du stockage
Au premier semestre des bibliothèques, des entrepôts logistiques, des data centers, des archives, des réserves de musées, des stocks stratégiques de nourriture et d'énergie, des silos, des stocks d'or, etc. seront imaginés. L'enjeu consistera à repenser le statut de tels bâtiments, dans les contextes actuels de crise environnementale et de rareté des ressources. En effet, nous émettons l'hypothèse que la neutralité expressive des grandes boîtes de stockages qui entourent nos villes est le symptôme le plus visible du déni que le système capitaliste oppose au non sens que constitue la consommation à outrance sur laquelle il repose désormais en grande partie. On ne cherche pas à monumentaliser des greniers peuplés d'objets à l'obsolescence programmée ; on ne cherche pas à doter d'une architecture singulière des entrepôts abritant des objets fabriqués, pour la plupart, par des travailleurs opérant dans des conditions politiques et sociales que leurs destinataires refusent collectivement de se voir appliquer à eux-mêmes. Ce rapport purement quantitatif et technique au stockage a conduit à son invisibilisation dans la plupart des champs, bien au-delà de celui des seuls objets manufacturés. Le stockage est devenu un simple fait technique.
La quête de sens qui se fait jour depuis quelques années quant à nos manières de consommer, doublée de la nécessité de modifier drastiquement nos modes de vie pour faire face aux crises contemporaines, conduisent à réévaluer le statut des objets au sens large et le rapport que nous entretenons avec eux. L'objet de la recherche par le projet de l'année qui s'ouvre sera donc d'investiguer les conséquences théoriques et pratiques de cette réévaluation, tant du point de vue symbolique que de celui de la manière de concevoir et construire des objets architecturaux destinés à stoker des objets de tous ordres. Quelque part entre l'abri souverain d'Auguste Perret, l'opposition entre canard et hangar décoré de Robert Venturi, et la Bigness de Rem Koolhaas, nous explorerons de manière critique un territoire de projet capable de renouveler en profondeur la manière de concevoir l'architecture utilitaire. L'architecture, aujourd'hui cantonnée, aux yeux du grand public à quelques spectaculaires musées privés dont la forme prend souvent le pas sur leurs contenus, doit retrouver le rôle qui est le sien de constituer des lieux d'identification collective dotés de sens. Cela doit se faire, avant tout, à travers des programmes utilitaires, ordinaires et quotidiens.
Image forte
Tout bon projet à une image forte.
L'image est indissociable de l'architecture ; elle est un de ses plus puissants régimes d'expression, aux côtés de la composition, de la construction, de la matérialité, du rapport au territoire, à l'histoire, à la nature au sens large, à l'usage, etc. Durant les dernière décennies, l'influence conjointe du monde digital, tant dans sa capacité à diffuser les images qu'à produire des outils à l'origine d'une esthétique nouvelle, aggravée de la compétition entre les métropoles qui a tendu à ravaler l'architecture au rang de simple vecteur de marketing urbain, a suscité l'apparition de bâtiments que l'on a qualifié d'icônes car ils se résumaient essentiellement à des images hypertrophiées.
Loin de ces déséquilibres, il s'agira pour nous d'explorer, en continuité avec les recherches menées depuis l'an dernier sur le pittoresque, la capacité à produire des bâtiments à l'image forte sans pour autant que celle-ci ne résume le projet. Les relations entre organisation spatiale intérieure et forme extérieure, entre structure et espace, seront notamment centrales, parmi bien d'autres, afin de comprendre le lien entre création d'une image forte et nature profonde du bâtiment.
Image poétique
En parallèle de ce rapport proprement visuel et littéral à l'image, nous explorerons aussi la manière dont l'architecture peut être envisagée comme une activité métaphorique en lien étroit avec la production de l'image poétique. C'est au croisement de ces deux types d'images, littérale et métaphorique, que se trouvera le territoire de projet conceptuel du semestre.
Au premier semestre, un voyage effectué à Paris sera une occasion de visiter une série de références d'architectures rationalistes de stockage, telles que, parmi d'autres, les bibliothèque Sainte-Geneviève et nationale de Henri Labrouste, le Mobilier national et l'église Notre-Dame du Raincy d'Auguste Perret, le centre Pompidou de Richard Rogers et Renzo Piano, ou le marché d'intérêt national de Rungis. D'autres bâtiments parisiens, non construits ou démolis, tels que la Très grande bibliothèque de Rem Koolhaas, ou celle de Étienne-Louis Boullée, seront aussi étudiés. Une journée sera passée à Toulouse pour visiter le centre de logistique récemment construit par Experience.
Les sites de projet seront situés, à la fois, dans Paris et dans sa périphérie. Ainsi pourront être explorées des conditions urbaines variées, de celle de la ville centre historique qui a vu naître le surréalisme aux terrains vagues périphériques qui ont fascinés les surréalistes eux-mêmes, mais qui seront aussi une occasion de reconsidérer de manière critique l'œuvre de Robert Smithson et sa tentative de définir une condition monumentale contemporaine.
Éric Lapierre délivrera une série de conférences tout au long du semestre sur ce que pourrait être une architecture surrationelle et la manière dont fonctionne le projet architectural, mêlant théorie et pratique, en inscrivant l'architecture sur un arrière-plan, à la fois surréaliste et rationnel dans l'acception élargie du terme telle qu'a tenté de le définir Gaston Bachelard.
Architecture, théorie de l'architecture, Projet, Monuments, Forme architecturale, stockage, accumulation
il faut avoir suivi un cursus en architecture (histoire, théorie et projet)
l'enseignement alternera des critiques à la table, des critiques collectives, et des cours théoriques.
Un travail régulier et soutenu est attendu. Il faudra faire preuve d'autonomie et être proactif pour faire avancer votre projet et votre recherche selon les retours de l'équipe enseignante.
l'évaluation se fait prioritairement sur la base du rendu de fin de semestre qui sera évalué lors d'un jury. Néanmoins la démarche et l'enaggement tout au long du semestre sont également pris en compte.
obligatoire
obligatoire
Cours
Lecture
Heure(s) hebdo x 14 semaines
Hour(s) per week x 14 weeks
H hebdo
H hebdo
Projet
Project
Heure(s) hebdo x 14 semaines
Hour(s) per week x 14 weeks
H hebdo
H hebdo
Pendant le semestre
During the semester
Session hiver
Session winter
HIV
HIV
obligatoire
obligatoire
Cours
Lecture
Heure(s) hebdo x 14 semaines
Hour(s) per week x 14 weeks
H hebdo
H hebdo
Projet
Project
Heure(s) hebdo x 14 semaines
Hour(s) per week x 14 weeks
H hebdo
H hebdo
Pendant le semestre
During the semester
Session hiver
Session winter
HIV
HIV
optionnel
optionnel
Cours
Lecture
Heure(s) hebdo x 14 semaines
Hour(s) per week x 14 weeks
H hebdo
H hebdo
Projet
Project
Heure(s) hebdo x 14 semaines
Hour(s) per week x 14 weeks
H hebdo
H hebdo
Pendant le semestre
During the semester
Session hiver
Session winter
HIV
HIV
BALISES_TEXTES
BOOLEAN_Symbol
BaliseJS_debut
BaliseJS_fin
Balise_debut
Balise_fin
FO_debut
FO_fin
HTML_debut
HTML_fin
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BALISE_BOLD
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JS_fin
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BOOLEAN_Symbol
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Balise_debut
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Balise_debut
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[20]
Balise_fin
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[16]
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[/8]
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BaliseJS_debut
\x5bPSI\x5d
BaliseJS_fin
Balise_debut
[PSI]
Balise_fin
FO_debut
[inline]=Ψ
FO_fin
HTML_debut
Ψ
HTML_fin
JS_debut
\x26#936;
JS_fin
CODE140502511
BOOLEAN_Symbol
1
BaliseJS_debut
\x5brho\x5d
BaliseJS_fin
Balise_debut
[rho]
Balise_fin
FO_debut
[inline]=ρ
FO_fin
HTML_debut
ρ
HTML_fin
JS_debut
\x26#961;
JS_fin
CODE140504636
BOOLEAN_Symbol
1
BaliseJS_debut
\x5bRHO\x5d
BaliseJS_fin
Balise_debut
[RHO]
Balise_fin
FO_debut
[inline]=Ρ
FO_fin
HTML_debut
Ρ
HTML_fin
JS_debut
\x26#929;
JS_fin
CODE148292791
BOOLEAN_Symbol
BaliseJS_debut
\x5bepsilon\x5d
BaliseJS_fin
Balise_debut
[epsilon]
Balise_fin
FO_debut
[inline]=ε
FO_fin
HTML_debut
ε
HTML_fin
JS_debut
\x26#949;
JS_fin
CODE169976220
BOOLEAN_Symbol
BaliseJS_debut
\x5blig\x5d
BaliseJS_fin
Balise_debut
[lig]
Balise_fin
FO_debut
[inline]=›  
FO_fin
HTML_debut
›  
HTML_fin
JS_debut
\x26#x203A;\x26#160;\x26#160;
JS_fin
CODE148292899
BOOLEAN_Symbol
BaliseJS_debut
\x5bEPSILON\x5d
BaliseJS_fin
Balise_debut
[EPSILON]
Balise_fin
FO_debut
[inline]=Ε
FO_fin
HTML_debut
Ε
HTML_fin
JS_debut
\x26#917;
JS_fin
BALISETXT_SAUT
BOOLEAN_Symbol
BaliseJS_debut
\x5bbr\x2f\x5d
BaliseJS_fin
Balise_debut
[br/]
Balise_fin
FO_debut
FO_fin
HTML_debut
<br/>
HTML_fin
JS_debut
\x3cbr\x2f\x3e
JS_fin